今天我们讲讲几种错误的表演倾向。

第一，僵硬刻板的表演，刻板公式及模式，用一成不变的舞台表演方法，用现成的刻板法来图解一切人的一切情感，用规定死板的公式来模仿一切人的形象，有声音，台词的刻板，有一成不变的腔调及一定类型的声调去扮演个层次的人物，乞丐的，平民的，官员的，贵族的。还有形体运用的刻板，伤心就擦眼泪，激动就迅速地走来走去，高兴就微笑，痛苦就紧锁眉头。还有一套现成的刻板形象，军人的模式，将军的模式，花花公子的模式，特务的模式，英雄的模式等等。

一般化。缺乏想象和创造力，舞台上都充满了一般，这些演员他也在出汗，也在启动，也在醉心于自己的表演，虽然他们不明白究竟是什么使他们激动或者最新的，缺乏真实的体验，他们并没有真正的精神生活，并没有体验！想要克服僵硬与刻板，就必须要掌握体验的表演艺术，要深入的体验角色，体验人生，体验社会。

第二种错误就是虚假过火的表演。虚假指的是不符合生活的真实，不符合生活的逻辑顺序，过火指的是演员的表演内外部统一，演员外在的表现远远超过了内在的体验，或者只有外在的表现而缺乏内在的体验。我们应该如何纠正？好的表演往往是类打鱼外籍，内心体验大于外部表现，因此演员要有充分的内心体验，只要表演内外平衡或者类大于Y但在克服过火表现是要防止表演太平自然主义的表演。

第三种错误，表演中的演戏感，这是由一种错误的表演观念导致的错误表演倾向，不少演员或学员总会以为演戏，演戏总是要演，总是要有戏。于是开始表演时就改变或放弃了演员作为活生生人的天性，端起一副架子，摆出一种表情，进入演戏状态，憋足劲的演戏，于是导致过火，夸张模式化的虚假表演。这种所谓的演戏观念，远离了生活的实感，远离人的天性，远离活生生的体验，使表演失去真实感。